春回大地,万物复苏。花能让人感受到希望和美好,始创于清朝康熙年间的十二花神杯在清朝官窑中首次将绘画、诗词、书法、篆印结合在一起,是景德镇瓷器中的珍品。
十二花神杯的诞生与康熙皇帝有密切的关系,康熙皇帝钟爱瓷器,他于康熙十九年(1680年)下令景德镇恢复御窑厂,研制各种瓷器。随后景德镇御窑厂为宫廷烧制了花神杯,根据我国传统花朝节的传说,选取代表农历十二月份的月令花卉绘制而成,并题上相应的诗句,每套十二只,一杯一花,一诗一印,据说康熙帝非常喜爱花神杯,几次南巡都带在身边。
清康熙十二月花神杯做工精巧绝伦,造型雅致秀美,胎釉莹润,花卉纹饰清新淡雅,配以古代诗文和钤印。这是清官窑首次在瓷器制作中将诗、书、画、印结合在一起,在展现精巧制造工艺的同时,秀雅的花神杯还兼具高超的艺术造诣。
康熙十二花神杯杯形为仰钟杯,圆口外撇、深腹渐收、浅圈足。其外壁一侧绘制一年中代表十二个月的花卉纹饰,分别以水仙、玉兰、桃花、牡丹、石榴、菡萏、兰草、桂花、菊花、芙蓉、月季和梅花为主题,一花一月,并配以相应诗文装饰,另一侧配以相应的古诗句,诗后均有一方形篆书“赏”字印,足底为青花“大清康熙年制”双圈款。
十二花神杯之创设是代表康熙御瓷空前绝后的艺术成就之一,也是明清御瓷设计艺术的标志性事件。其打破器物组合以对为单位的传统设计观念,而依月令之数为一套,纹样装饰更见佳妙,取十二月令花神为之,配列赞赋,融合瓷艺、诗词、书法、绘画、篆刻五种艺术于一身,富有浓郁的文人艺术气息,品味高雅脱俗。甫一面世,就得到了上自康熙帝下到朝野百官的特别珍爱,并成一代艺术名品,一直风靡海外收藏界至今。
2016年6月7日,北京匡时十周年春拍“天工开物——瓷玉工艺品精品夜场”在北京国际饭店会议中心举槌,其中清康熙青花十二花神杯一套以2900万元落槌,成交价3335万元,由著名藏家刘益谦竞得。也正是由此事件,让我迷上了青花十二花神杯。
花神杯的创造并非偶然为之。康熙四十七年(1708年),康熙命人按照明人王象晋编的《群芳谱》的格式,在扩充材料的基础上编撰《广群芳谱》。全书共100卷,内容大多与植物栽培有关,特别是花卉类,除记述每种花卉的形态特征外,还都附有与之相关的历代传记、题跋、诗词等文艺作品。这部著作的出现,为诗花组合的花神杯的出现奠定了理论基础。
康熙四十四年(1705年),彭定求、沈三曾等人奉敕编纂《全唐诗》,以明朝胡震亨的《唐音统签》、清初季振宜的《唐诗》两书为底本增订而成,共收集二千二百余人的四万八千九百余首唐诗,成为史无前例的唐诗全集。这才有了花神杯上所用的咏花诗词。
康熙十二花神杯上所用的诗词并不是随手拈来,而是传承有序,除了其中的月季、水仙的诗词暂未发现出处外,其他十首皆引自《全唐诗》,并有作者可考。
花神杯自清朝康熙年间问世之后,在雍正、嘉庆、光绪、民国均有仿制,有青花、五彩、斗彩和珐琅彩等多种样式,各具特色。个人最喜欢的是康熙青花十二花神杯,因其色泽沉稳静穆,深沉内敛,以之作为饮茶时的品茗杯,与“和、敬、清、寂”的茶道精神一致。
与此同时,青花是釉下彩,健康而安全,适宜入口。青花花神杯在绘制好图案之后,要先上釉,然后入窑经过1300多摄氏度的高温长时间烧制定型,得到的成品青花颜料和图案都在釉面之下,可历经千年而不变色,经久弥新。
清末陶瓷鉴赏家寂园叟所著的《陶雅》中曾专门提及花神杯:“康熙十二月花卉酒杯,一杯一花,有青花有五彩,质地甚薄,铢两自轻。彩花以有黄色小兔者为最美,菊与荷鸳者为下。昔者十二杯不过数金,所在多有,今则黄兔者一只,已过十笏矣。若欲凑合十二月之花,试戛戛乎其难。青花价值且亦不甚相悬也。”
在国内的许多博物馆都有收藏花神杯,如故宫博物院,南京博物院,浙江博物馆,景德镇瓷器博物馆,四川博物馆,河南博物馆,开封博物馆,广东省博物馆,辽宁博物馆,天津博物馆,云南博物馆和大英博物馆都有收藏,如果喜欢花神杯,可以过去看一看。
上面照片中的花神杯都是晓山堂定制版实拍,晓山堂创始人俊少钟爱花神杯,多次前往景德镇,终于制成了坯、画、釉和做工都是一流的青花花神杯。为免有仿冒之嫌,底部落款“晓山堂”,与原版的“大清康熙年制”不同,以示区别。此外,底部亦可按照客户的要求定制落款,1~6字均可。
晓山堂定制版花神杯造型规整优美,胎质乳白,花卉纹饰清新淡雅,可玩可赏,是精美的茶具和瓷器珍品。
晓山堂花神杯杯壁薄如蝉翼,晶莹剔透,在自然光下从杯的内侧隐约可见外壁的花卉和诗文,胎釉莹润,手感上佳,其造型也很适合作为品茗杯使用,杯底聚香效果良好。
康熙十二花神杯是景德镇瓷器中的精品。《清史稿》对此评曰:“时江西景德镇开御窑,源呈瓷样数百种。参古今之式,运以新意,备储巧妙。于彩绘人物、山水、花鸟,尤各极其胜。既成,其精美过于明代诸窑。”随着时代的发展,技术的进步,我们现代人用一个iPhone 的钱就能订制一套做工上佳的青花十二花神杯,真是爱茶者之幸事
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